Die modernen Medien der Weimarer Republik: Anmerkungen

Anmerkungen

A1: Der Spielfilm hatte zwar z.T. propagandistische Funktion, es handelt sich aber nicht um ein Nachrichtenmedium.

A2: Interessanterweise wurde die potentielle politisch-propagandistische Wirkung des Fernsehens bis zum Ende des Zweiten Weltkrieges immer unterschätzt, so daß dieses Medium selbst im Dritten Reich nur marginale Bedeutung erlangte.

A3: Überall in Europa erschienen Nachahmungen. In Leipzig wurde 1833 von dem Buchhändler und Verleger Johann Jakob Weber in Gemeinschaft mit der "Gesellschaft zur Verbreitung gemeinnütziger Kenntnisse", die aus Weber, Otto Wiegand, dem Pariser Verleger Bossange und Friedrich List bestand, ein wöchentliches "PFENNIG MAGAZIN" herausgegeben, das 1834 bereits eine Auflage von 60.000 Exemplaren erreichte. Am 14. Mai 1842 erschien die "ILLUSTRATED LONDON NEWS", die erste Zeitschrift der Welt, die schon in ihrem Titel zum Ausdruck brachte, daß sie vorherrschend Bildnachrichten aktueller Ereignisse bringen wolle. 1843 folgte "L'ILLUSTRATION" in Paris und die "ILLUSTRIRTE ZEITUNG" J.J. Webers in Leipzig.

A4: Nur übertroffen von der "SATURDAY EVENING POST", Philadelphia, mit mehr als 2,5 Millionen Auflage.

A5: Am 4.3.1880 im "NEW YORKER DAILY GRAPHIC" unter dem Titel "Shantytown".

A6: Die Farbe verlief auf dem schlechten Zeitungspapier. Da die Zeitungsbesitzer noch mit der Anschaffung teurer Maschinen zögerten, mußten die Klischees außerhalb gefertigt werden. Dies nahm einige Zeit in Anspruch und war somit für die Pressse oft nicht mehraktuell genug. (Vgl. "DIE UMSCHAU", 1920, S. 682ff., zit. nach: Gidalewitsch, S. 39.)

A7: Die meisten bekannten Fotografen arbeiteten damals freiberuflich. Die Agentur "DEPHOT" (DEUTSCHER PHOTODIENST) wurde zu einem Zentrum junger Talente. Fast alle Fotografen, die ihr angehörten, wurden später berühmt - viele allerdings erst im Exil während des Dritten Reiches. (Vgl. Freund, S. 131.)

A7a: Der amerikanische Fotograf MATHEW B. Brady stellte etwa zwanzig Fotografen an, um den amerikanischen Bürgerkrieg zu fotografieren. Während FENTONS Bilder vom Krimkrieg den Krieg wie ein Picknick erscheinen lassen, schafften es BRADYS Fotografen zum ersten Mal - trotz der sehr langen Belichtungszeiten (2 - 30 sec.) - eine äußerst konkrete Vorstellung vom Grauen des Krieges zu vermitteln. BRADY ruinierte sich allerdings finanziell mit diesem Projekt. (Vgl. Guide to the special Collections of Prints and Photographs in the Library of Congress, hrsg. von Paul Vanderbilt, S. 19ff. Washington, 1955. Zit. nach: Freund, S. 118f.) Die Aufnahmen von BRADY und seinen Fotografen ermöglichten auch, daß es eine 'durchfotografierte' Fernsehdokumentation über den amerikanischen Bürgerkrieg gibt. ("The Civil War - Der amerikanische Bürgerkrieg", Eine neunteilige Dokumentation von Ken Burns, Deutsche Fassung: WDR / BR, 1992 in der ARD ausgestrahlt.)

A8: Aus dem Paris dieser Zeit stammt noch eine ganz andere Art der politischen Instrumentalisierung der Fotografie. Während der Belagerung von Paris im deutsch-französischen Krieg wurde ein Brieftaubendienst eingerichtet, um den Nachrichtenaustausch aufrechtzuerhalten. Durch die mikroskopisch-fotografische Reduzierung auf Gelatinehäutchen konnten einer einzigen Taube zwischen 200 und 280 verkleinerte Folio-Seiten angeheftet werden, was etwa 60.000 Depeschen entsprach. (Nach: Eder, S. 545.)

A9: RIIS arbeitete für die NEW YORK TRIBUNE, sein erstes Buch "How the other half lives" erschien 1890 bei SCRIBNER in New York und erregte zutiefst die öffentliche Meinung. (Vgl. Freund, S. 119.)

A10: Sie verfügte über ein lichtstarkes Objektiv, arbeitete aber noch mit Glasplatten als Bildträger. Die die Zukunft der Fotografie bestimmende LEICA-Kleinbildkamera, die mit Kinofilm-Material als Bildträger arbeitete, war bereits 1914 in zwei Prototypen fertig. Der erste Weltkrieg verzögerte die Entwicklung allerdings, so daß die Kamera erst 1925 auf den Markt kam und sich erst zu Beginn der 30er Jahre anfing durchzusetzen. Der große Fortschritt - v.a. für die Reportagefotografie - war, daß mit einer brauchbaren Kamera bis zu 36 Aufnahmen ohne Materialwechsel gemacht werden konnten. Allerdings kam erst 1937 und 1938 Filmmaterial auf den Markt, das technisch so verbessert war, daß man die Kamera universell einsetzen konnte. (Vgl. Koschatzky, S. 304ff.)

A11: Es gab vorher schon Aufnahmen von Reichstagsdebatten, die unter mir nicht bekannten Umständen mit Großformatkameras gemacht wurden. Gidalewitsch berichtet auf S. 35 unter Verweis auf Wolfgang Schade, Europäische Dokumente, Stuttgart 1932, Abb. 102 von dem Bild einer Reichstagssitzung aus dem Jahr 1882. Dies "zeigt die gespannte Aufmerksamkeit der Zuhörer bei der Rede eines sozialdemokratischen Abgeordneten, während Bismarck auf der Regierungsbank sich eifrig Notizen macht."

A12: Die "Box" von KODAK kostete 25$, einschließlich eines Rollfilms für 100 Aufnahmen, Ledertasche und Schalterband. Die Kosten für die Entwicklung der ersten Filmrolle waren im Preis enthalten. War der Film belichtet, mußte man den gesamten Apparat in die Fabrik einschicken, wo der Film entwickelt, Abzüge gemacht und die "Box" mit einem neuen Film versehen wurde. Dann wurde das Paket an den Kunden zurüchgeschickt. Dieser zahlte 10$, womit die Entwicklung für die neue Filmrolle schon wieder im voraus bezahlt war. (Vgl. Redaktion Time-Life-Bücher, S. 154.)

A13: Andere Quellen sehen den 25.12.1896 als Geburtsstunde des Kinos - an diesem Tag führten die Brüder Lumière in Paris die erste Vorführung gegen Eintrittsgeld durch. (Vgl. z.B. Gregor / Patalas, S. 13.)

A14: So soll die "Ankunft eines Zuges" ("L'Arrivée d'un train en gare de la Ciotat") das Publikum in panische Angst versetzt haben. Die Lokomotive taucht in diesem Film aus der Tiefe der Leinwand auf, wird gröer und fährt dicht an der Kamera vorbei. (Vgl. Gregor / Patalas, S. 15.)

A15: Ein generelles Verbot von Filmimporten wurde zwar erst 1916 wirksam, Filmen des "feindlichen Auslandes" wurde jedoch seit Kriegsbeginn die für die öffentliche Vorführung nötige Zensur durch die Polizeibehörden verweigert. (Vgl. Ottlik, S. 8.)

A16: Vorbereitungen für die Gründung der DLG waren bereits 1914 getroffen worden, sie wurden durch den Kriegsausbruch jedoch zunächst unterbrochen. (Vgl. Ottlik, S. 7 und Schwarzbach, S. 42.)

A17: Die DLG wurde im Oktober 1929 in DEULIG umbenannt / umgeformt. (Vgl. Bock / Töteberg, S. 29.)

A18: Die erste UFA-Wochenschau wurde am 17.9.1925 zensiert. Erst mit der Übernahme der UFA durch die HUGENBERG-Gruppe, die 1922 bereits die DEULIG-FILM GMBH übernommen hatte, engagierte sich die UFA stärker auf dem Wochenschau-Markt. Nach der Fusion wurde ab 1927 auch der Marktführer DEULIG-Woche von der UFA produziert.

A19: Z.B. der Vertrag "Parufamet" vom Februar 1926 zwischen UFA, Famous Players Lasky (Paramount) und METRO GOLDWYN MEYER, der der UFA ein Darlehen von 17 Mio. Mark und das Recht zehn deutsche Filme in den USA im Austausch gegen zwanzig amerikanische Filme in Deutschland zu zeigen, einbrachte. (Vgl. Ottlik, S. 22 und Bock / Töteberg, S. 174ff.)

A20: Delegierter des Aufsichtsrates wurde Ludwig Klitzsch, Generaldirektor des SCHERL-Verlages und enger Vertrauter Hugenbergs.

A21: Beide Wochenschauen wurden 1927 mit zusammen 180 Kopien je Ausgabe hergestellt, was bei einer etwa 10-wöchigen Abspieldauer je Ausgabe einer Verbreitung in etwa 40% der insgesamt 4462 Kinos in Deutschland entsprach.

A22: Diese Beteiligung der Reichsregierung am EMELKA-Konzern ermöglichte es der NSDAP nach der Machtübernahme auch auf diesen Konzern direkten Einfluß auszuzüben.

A23: Auf politische Inhalte / Propaganda in Spielfilmen werde ich nicht eingehen.